REHANA
UDIN cofondateur de l’OCP RETOUR à L’INDEX
Rehana Udin née au Pays Bas, de mère Hollandaise et de
père Indonésien, vit ses premières années en Indonésie; puis elle passe sa
jeunesse en Suisse. A la suite
d'études aux Beaux Arts de Genève. Rehana commence une carrière
d'architecte d'intérieur. Une nouvelle carrière de chanteuse commence
bientôt par une place de choriste professionnelle à l’Opéra de Genève. Lorsque
nous
nous sommes rencontrés en 1978, lors d’un
enregistrement au Victoria Hall, Rehana avait déjà quitté l’Opéra et chantait
dans les chœurs de la Radio romande (Lausanne) et le choeur de solistes de la
Radio de Lugano; sa carrière de soliste commence dans divers concerts et opéra
comiques dans des productions à Bienne(suisse) Angers, Nantes ou Radio
France. C’est à ce moment-là, que je me
suis rendu compte que les spectacles vus dans une salle relativement petite
(300/400 places), étaient beaucoup plus émouvants. La proximité des artistes et
des musiciens était un plus. C’est cette observation qui m’a donné l’envie de
monter des spectacles dans des salles de fêtes, etc. en France.
Rehana voulait quitter la Suisse où les opportunités
étaient trop limitées. Ayant donné une classe de chant au festival de Clairac
en Lot et Garonne depuis 1982, je jouais parfois du hautbois, dans l’orchestre;
c’est en août 1989 qu’on a eu l’idée de quitter Londres pour créer une nouvelle
vie avec nos deux jeunes enfants dans le Lot et 
Garonne.
Rehana a chanté entre 1990 et 2002 dans tous les
concerts de l’OCP, et il est évident que sa voix et son expressivité n’ont pas
seulement amené un public nombreux à nos concerts, mais aussi attiré, par
ses qualités, nombre de chanteurs et musiciens .
Je regrette que nos capacités d’enregistrement aient
été si limitées dans les années 90, mais j’ai mis ici quelques morceaux tirés
de nos concerts lyriques choraux et orchestraux. J’espère pouvoir
ajouter plus tard des opéras et oratorios complets avec encore plus d’airs
chantés par Rehana.
Je commence avec cette Sérénade de Villa Lobos, le
compositeur Brésilien. Elle montre bien
la voix de Rehana. Lors d’un concert de décembre 2002, elle était accompagnée
par un petit groupe dans lequel Tarek Beswick jouait du cor, Lara Beswick du
violon et moi-même du hautbois! Sérénade
Nos enfants faisaient parti de l’OCP, ils étaient aussi notre
inspiration. (Le travail des enfants n’est pas toujours un problème dans une
entreprise !) Ce concert était la dernière fois où Rehana a chanté en public.
Et le dernier morceau du concert était La Missa Créola de Ariel Ramirez, avec
Tatiana Varapai. agnus
dei missa créola . Ça semble peut-être étrange de commencer par la fin
de sa carrière, mais pour moi, c’est plus joyeux de pouvoir
continuer vers ses débuts.
Au début, nous avons fait des concerts de musique de
chambre. Voici de Schubert, donnait dans
l’après d’un journée Schubertiade. LE
PATRE SUR LE ROCHER
Rehana avait une voix qui s’adaptait à différents
styles. Quand je l’ai rencontrée au début des années 80, son professeur, à
Milan, l’a classée comme mezzo soprano. Peut-être parce qu’elle
avait la voix d’une soprano allemande, un type de voix d’un registre un
plus grave qu’une soprano lyrique italienne. Ce grand air de Beethoven
était très adapté à sa voix. Beethoven ‘AH
PERFIDO’
J’aurais aimé
faire Le Trouvère de Verdi sur scène, mais on dit qu’il faut cinq chanteurs
très solides pour les rôles principaux. La difficulté tenait toujours aux
ténors qui disaient que c’était un rôle très ‘lourd’ vocalement; je suis
content quand même d’avoir pu mettre cet air avec d’autres extraits. Rehana
avait une voix bien adaptée pour chanter la musique allemande et russe, voire
anglaise, mais elle avait aussi beaucoup de brillance, spinto, dans sa voix. En
Suisse dans les années 80’, elle a chanté à l’Opéra de Bienne: Cherubin dans
les Noces de Mozart, la Secrétaire dans le Consul de Menotti, Conception dans
L’heure Espagnole de Ravel, qui sont tous des rôles de « mezzo soprano », ainsi
que la 3eme dame dans La Flûte Enchantée de Mozart à l’Opéra de Rennes et
de Nantes. Mais elle a aussi chanté un rôle de soprano lyrique, Lauretta dans
Gianni Schicci de Puccini et je commençais à l’encourager à chanter dans ce
registre. Quand on est allé vivre en Angleterre en 1988, elle a trouvé un très
bon professeur qui a pu l’aider à tenir la tessiture de la soprano
lyrique italienne. Verdi
la trouvere ‘TACEA LA NOTTE’
Une des chanteuses que j’ai beaucoup écoutée dans ma jeunesse, à part ma mère, était Kirsten Flagstad. Sur un de ses disques vinyle était un air de Didon et Enée de Purcell,
‘THY HAND BELINDA, WHEN I AM LAID TO RESTE’ Quelle chance j’ai eu d’avoir Rehana pour interpréter si magnifiquement cet air! Je lui avais même demandé de le chanter à l’enterrement de ma mère. Ça m’a beaucoup ému!
J’avais proposé un concert en juillet 2001 avec de la musique de Debussy, Ravel, Schoenberg et Berg. Ce concert était donné dans la Grange du Chaudron Magique. Quand on a commencé il y avait des spectateurs encore à table et je trouvais vraiment sympa de jouer spécialement le Schoenberg dans cette situation. Rehana nous a aidés avec un passage de grosse caisse dans le premier morceau de Schoenberg. Autre soliste de l’OCP, Oliveira Topalovic nous aidait aussi avec la percussion quand elle ne chantait pas dans un morceau. J’ai connu der Sieben Fruhe Lieder de Alban Berg durant mes études à université. J’adore cette musique DIE NACHTIGAL.
Nous avons fait une production scénique d’Eugène Onegin, opéra de Tchaikovski, en 2002, mais on vous propose ici d’écouter cet enregistrement d’une version concert en 2001 de la SCENE DE LETTRE de Tatiana. Avec nos moyens un peu limités , les enregistrements des spectacles scéniques ne sont parfois pas très fiables; difficile de suivre les mouvements sur scène sans avoir d’attaches de microphones en hauteur.
On a joué en 1998 dans les caves de Beaupuy SUMMERTIME
de Porgy et Bess, George Gershwin.
Je m’interroge si j’ai demandé à Rehana ce qu’elle
voulait chanter, tant il me semble avoir choisi tous mes pièces de
musique préférées. Captivé dès ma scolarité par Tristan et Isolde de Wagner ,
voilà le monologue d’Isolde (1er acte). Elle aurait accepté d’être promise à
celui qui a libéré son peuple du dragon, Tristan, mais pas au vieux roi
Mark. Richard Wagner ISOLDE
MONOLOGUE
J’ai perdu, oublié ce concert. 1999. J’ai toujours
cherché à jouer la musique qui m’a impressionné dans ma jeunesse. 2 des 5
Wesendonck Lieder était des esquisses pour Tristan et Isolde, celui là de la musique au début du 3ieme acte. J’étais
très, trop touché par cette scène quand j’ai écouté Tristan à l’âge de 16 ans.
Quand j’ai découvert cet enregistrement ci-dessous, il y a 3 jours, j’ai écouté
un dizaine de versions sur Youtube pour voir. Revenant à re-écouter cet
enregistrement de Rehana, je l’ai trouvé la plus belle, la plus émouvant de
tout. Bien sur je suis subjectif! Que pensez vous de ? WESENDONCK LIEDER, Der Engel , Stehe Still, Im Treibhaus, Schmerzen, Traume,
Libera me domine fin du REQUIEM
DE VERDI
J’espère pouvoir continuer à agrandir cette
rétrospective de Rehana Udin. Je pense que l’OCP a apporté beaucoup de plaisir
aux participants et aux auditeurs, et cela grâce à Rehana.
En même temps que je pouvais avoir le plaisir de diriger la musique, je pouvais aussi faire une partie de la mise en scène. Rehana a pu chanter et aussi en même temps créer et réaliser les costumes et participer à la mise en scène. En va voir plus loin dans l’histoire.